剧情简介
再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》，男性人物方世玉也是故事的主体人物，故事中的所有女性人物（两个老婆和母亲）都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体，母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落，剧作者设计了“方世玉救母”事件，这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题，只不过变换成为儿子救母亲，但是依然是男性营救女性。在万玛才旦之前，藏族几乎没有出过导演，也几乎没有本族人拍摄的展现藏区生活和文化的电影。可以说，万玛才旦在中国电影史上有着重要的承前启下作用，是 当之无愧的“藏地新浪潮”引领者。
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