“在创作的过程当中是需要去平衡的,既要照顾到前端项目开发又要考虑到后端市场和观众的接受度。”比起只考虑前段的创作开发,徐峥提到年轻的创作者要把内容搬上台,尽可能具有前瞻性去评估如何与市场,与观众去交流,通过多维度的评估去最大效用的把控制作成本,以至于将预算挤压到令人“难受”的地步,有时反倒能逼出意想不到的惊喜效果。国产剧反倒取代了2000年台湾偶像剧,日本偶像剧,2010年后韩国偶像剧在世界上的地位。比如2022年《苍兰诀》《星汉灿烂》等,再到不拍了的耽改《陈情令》《山河Ling》,还有大量你连名字都没有听过的甜宠剧。
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